לנגן על פי האוזן: פרק שישי: זיהוי אקורדים

עד כה כיסינו חומר רב בסאגה של נגינה על פי האוזן, והתמקדנו בעיקר בנושא של נגינת מנגינות משמיעה. בשעור הקודם נגענו גם בנושא של קצב. כעת הגיע הזמן למצוא אקורדים "על פי האוזן", שהוא החלק המספק ביותר מכל הנושא הזה.

שמתי את המילים "על פי האוזן" במרכאות, מכיוון שכאשר אתה מוצא אקורדים למנגינה, אתה משתמש בהרבה יותר מאשר האוזניים הפיסיות וחוש השמיעה שלך. אתה משתמש בידע שלך על מהלכי אקורדים, איך כל תו נשמע אל מול אקורד מסויים, ואלו הרמוניות אתה היית יוצר אם אתה היית המחבר של השיר.

 יישום כל מערכי הידע הללו למציאת אקורדים, ניתן לכנותו "התבוננות בתמונה הגדולה של המוסיקה", אבל אנחנו יכולים גם להמשיך לקרוא לזה לימוד אקורדים או הרמוניות "על פי האוזן", תוך מודעות למשמעות הרחבה יותר של הביטוי.

אסטרטגיות לזיהוי אקורדים 

בואו נדבר על כמה מהאסטרטגיות הללו שנועדו לגרום ל"אוזן" שלכם למצוא אקורדים. ראשית, אני רוצה לתקן סילוף קל שבלי כוונה השחלתי בפרק הקודם. אמרתי שם שאינך יכול למצוא את התוים הבודדים של הרמוניה כיוון שכאשר אתה מנגן יותר מתו אחד בו זמנית, מתרכבים התוים יחד ויוצרים צליל חדש לחלוטין. ובכן, זה נכון רק חלק מהזמן, במיוחד כאשר יופיטר נסוג וונוס מאפיל על האסטרואיד הענק שבקרוב ישים קץ לחיים כמו שאנו מכירים אותם, ובכלל זה לכל ה- CD-ים החינמיים של AOL שאני לא מפסיק לקבל בדואר. איפה הייתי?

 אה, כן: חוסר האמת שלי לגבי קליטה של התוים של אקורד. אתה יכול לעשות זאת לעיתים קרובות. כלומר, מלבד שמיעת המנגינה של שיר, אתה יכול לעיתים קרובות לקלוט תוים אחרים שמתרחשים מתחתיה. החשוב ביותר מבין התוים האחרים הללו הוא הבס. כשאני אומר "החשוב ביותר", אני מתכוון שזה (לעיתים קרובות) הנתיב המהיר ביותר והישיר ביותר למצוא את שם האקורד. במילים אחרות:

תו הבס הוא לעיתים קרובות, במיוחד בשירי רוק ופופ, השורש של האקורד שאתה מנסה למצוא.   

טוב, גזור את המשפט הזה ושים אותו במקום בולט שבו תוכל לראות אותו, כך שתבין עד כמה זה מקל על מלאכתך כשאתה מנגן אקורדים משמיעה. אז, גש והאזן לשיר הרוק או הפופ האהוב עליך, כדי שתוכל להיווכח בזה בעצמך. אם אתה רוצה דוגמה ברורה לאיך תו הבס הוא שורש האקורד, האזן לשיר של Creedence Clearwater Revival כמו למשל "Proud Mary".

זה עובד בדרך הבאה: אחרי שמצאת את המלודיה של השיר, לך ל"מלודית הבס", שורת הבס.שים לב במיוחד לביט הראשון והשלישי של כל תיבה, אם השיר הוא במשקל 4/4 (או לביטים שלהם נותנים את מירב ההדגשה).אם אתה מקבל תו בס על דו (C), למשל, וקטע השיר שאתה עובד עליו הוא ב Bb מז'ור, הנח שהאקורד שאתה שומע - אם יש שם אקורד - הוא צורה כלשהי של Cm (קרי: C מינור). זה יכול להיות גם C7 אם אחרי זה אתה הולך ל- F7. 

מה עליך לדעת כדי להשתמש בשיטה הזאת? אתה צריך להכיר את הסולם המז'ורי, ואת האקורדים שנבנים בדרך כלל על כל אחד מתוי הסולם המז'ורי. לדוגמא בסולם דו מז'ור האקורדים שהולכים עם כל תו הם אלה: C, Dm, Em, F, G7, Am, Bdim .

התבנית של סוגי האקורדים - מז'ורי, מינורי, מוקטן (dim) וכו' - קלה ללימוד בעל פה. היא זהה לכל המפתחות המז'וריים. הנה התבנית כשהדרגות בסולם מסומנות בספרות רומיות:

 Imajor, IIminor, IIIminor, IVmajor, Vdominant7, VIminor, VIIdiminished7

ועליך לדעת גם מה המרכז הטונאלי שבו אתה עובד. זכור שלעיתים קרובות המרכז הטונאלי נע במהלך השיר. עם זאת, למרות שהמרכז הטונאלי עשוי לנוע, המלודיה נשארת לפעמים באותו מפתח יחיד. אנחנו נכנס לקביעת המרכז הטונאלי מאוחר יותר בסדרת שעורים זו. לעת עתה, סמוך על זה: ככל שתלמד מלודיות חדשות על פי האוזן לעיתים קרובות יותר, תזהה את המרכזים הטונאליים של מנגינות מהר יותר.

אם משהו מכל הדברים הללו מבלבל אותך, זכור את הקו המנחה היחיד הזה: לעיתים קרובות, התו המנוגן בבס יהיה שורש האקורד המנוגן.

אסטרטגיות נוספות למציאת אקורדים 

אתה תרצה דרכים נוספות פרט לזו למציאת אקורדים, משום שלפעמים אינך יכול לשמוע את הבס. לפעמים אין בס, ולפעמים אתה תרצה לאתגר את עצמך על ידי לימוד שירים של להקות כמו Rush  ששורות הבס שלהן הן מאד מקוריות, חדשניות ומלודיות. במקרים אלה אתה תרצה להפסיק להאזין לבס, ולהתחיל ליישם מתודות אחרות כדי למצוא את ההרמוניות .

 דרך אחת היא ללמוד מהלכי אקורדים. הרבה מהלכי אקורדים. באתר Moneychords.com תמצא מאמרים מצויינים המתארים הרבה מהלכי אקורדים פופולריים. חלק מהמאמרים הללו כוללים רשימות שירים שבהם תמצא את המהלכים הללו. זהו חומר סופר מועיל. אם אתה מחוייב למציאת שירים על פי האוזן, תן לעצמך יתרון התחלתי כבר עכשיו, לפני שאפילו יש לך שיר שאתה רוצה לנגן משמיעה, ונגן כל אחד ממהלכי האקורדים שבאתר Moneychords.com. אני יכול להתערב שכשתנגן רבים ממהלכי האקורדים הללו, אתה תכיר שירים שבהם נמצאים המהלכים הללו.

אם היית לומד כל אחד ממהלכי האקורדים שבאתר Moneychords.com, ואז הולך אפילו הלאה, ומבצע טרנספוזיציה של המהלכים הללו לפחות לשניים או שלושה מפתחות אחרים, האוזן שלך היתה יכולה לקלוט את מהלכי האקורדים של שירים חדשים במהירות הרבה יותר גדולה מכפי שיכלה לעשות זאת לפני כן.

 הבה נתבונן באסטרטגיה נוספת לאיתור וזיהוי אקורדים "לפי האוזן".

מרווחים הרמוניים

האם זכור לך שלפני מספר שעורים למדנו על מרווחים מלודיים? אתה יודע: מרווח הוא ההבדל בגובה בין שני תוים. לימוד כיצד להכיר את ההבדל הזה בעזרת האוזן, בין תו אחד והתו שבא לפניו, הוא חיוני לנגינת מלודיות משמיעה. כעת כאשר אנו מדברים על זיהוי הרמוניות ואקורדים משמיעה, גם כאן עלינו לעשות עבודה עם מרווחים.

מרווח הרמוני הוא בדיוק כמו מרווח מלודי: זהו ההפרש בגובה בין שני תוים. הוא שונה ממרווח מלודי רק בכך שבמרווח הרמוני שני התוים מנוגנים ביחד. אתה יכול לחשוב על מרווח הרמוני כמו על אקורד עם שני תוים בלבד. 

אז, איך מרווחים הרמוניים עוזרים לנו למצוא אקורדים משמיעה?

ממה אקורד עשוי? אתה יכול לחשוב עליהם כעל תוים אבל אתה יכול גם לחשוב עליהם כעל מרווחים. לדוגמא, לאקורד F, יש את המרווח בין השורש  ל- 5, את המרווח בין השורש ל- 3, ואת המרווח שבין ה- 3 לבין ה- 5. אקורד אחד, שלושה מרווחים. זה חשוך ואנחנו לובשים משקפי שמש. מצטער - זה לא הסרט הנכון.

אם אתה חושב על כל אקורד כעל אוסף של מרווחים בלבד, ואתה רוצה לזהות אקורדים משמיעה, נחש מה יהיה הצעד הבא שלך? אתה צודק: זיהוי מרווחים משמיעה. מאד "קוּלִי" להיות בעל היכולת הזו. ומה שאפילו יותר  "קוּל" זה שיש רק 12 מרווחים שאתה רוצה לאמן את עצמך לזהות. לא חמישים, לא מליון, כמו מספר האקורדים שאתה יכול לראות בחלק מאותם ספרי אקורדים שהם כל כך משעממים שהם גורמים להתבוננות בתפיחת הלחם בתנור אפיה להראות ממש מרגשת בהשוואה אליהם. רק 12.

ברגע שתוכל לזהות את כל המרווחים משמיעה, זיהוי של אקורדים - אין זה משנה איזה סוג של תוספות משוגעות יהיו בהם - יהיה קל יותר. אני לא אומר שזה יהיה קלי קלות לזהות כל אקורד על ידי האוזן, אבל יהיה לך יותר בטחון ויתר דייקנות ביכולות זיהוי האקורדים שלך.

 רעיונות לאימון מרווחים

עכשיו שאלת ה- 1.98 דולר: איך אתה מאמן את עצמך לזהוי מרווחים משמיעה? יש דרכים רבות לעשות זאת. הזכר שוב במאמן האוזן (תוכנת האימון) מלפני כמה פרקים: good-ear.com. חינמי לחלוטין, שימושי ביותר ומרתק.  

כמו כן, כוון את הגיטרה שלך, והקלט כל מרווח על טייפ לפי סדר אקראי. אחרי כל מרווח השתק את הגיטרה לכמה שניות ואמור את שם המרווח. החזר את הטייפ לנקודה אקראית, האזן למרווחים המנוגנים, ונחש מהם לפני שהתשובה ניתנת. כשתרגיש שאתה יכול לנבא את התשובות כי אתה זוכר את סדר השאלות, הכן טייפ חדש.

טוב, מספיק עם מרווחים מלודיים. בואו נראה שיטה נוספת למציאת אקורדים "על פי האוזן".

שימוש בתאוריה כדי למצוא אקורדים

אל תשכח את התאוריה הישנה והטובה של המוסיקה כעזר למציאת האקורדים שלך. כל דבר שאתה מבין על איך מוסיקה עובדת יעזור לך לתת למנגינות אקורדים שישמעו טוב. בוא נעבור על כמה קוים מנחים יסודיים שיעזרו לך למצוא איזה אקורדים אתה שומע -או לכל הפחות יתנו לנו אקורדים שיעבדו וישמעו טוב במקום האקורדים שאתה שומע בהקלטה.

• קו מנחה (או הבחנה) ראשון: אקורדים עובדים יחד עם תוי מנגינה כדי לגרום לתו להשמע טוב, "להלביש" אותו. למעשה, כל התוים - תוי מלודיה, תוי בס, ותוים שנוצרים על ידי תופים - הם חלק מההרמוניה הכללית.

• תוי מלודיה על "ביטים חזקים" של תיבה מוסיקלית הם בעלי נטיה ליפול על ה- 1, ה-3 וה- 5 של ההרמוניה שמונחת מתחתיהם - במיוחד ה- 3. האפשרות שתו מלודיה יהיה ה- 9, ה- 4, או דרגה אחרת של האקורד, היא קטנה יחסית - למרות שחריגים לכך אינם נדירים, ואפילו די שכיחים. 

• רוב הזמן, שיר נשאר בתוך מרכז טונאלי, למרות שהוא יכול לעשות ביקורים קצרים אצל מרכזים טונאליים אחרים - דבר שתהיה מסוגל לשמוע. 

• אקורד vii ואקורד iii של מרכז טונאלי מופיעים מדי פעם, אבל תדירות הופעתם אינה קרובה אפילו לזו של חמשת האקורדים האחרים במרכז הטונאלי: I, ii, IV, V7 ו- vi . 

• אני קורא לזה "טריאנגולציה" (שיטת המשולשים). ככל שתוכל לשמוע יותר תוים אינדיווידואליים שונים, כך יהיה קל יותר למצוא אקורדים אפשריים. למשל, אם אתה שומע שיש דו בבס, התו העליון המושר על ידי הזמר הוא מי, ויש סקסופון שמנגן סול איפה שהוא באמצע, זה הימור טוב שאתה שומע סוג כלשהו של האקורד C מז'ור. 

• איך האקורד גורם לך להרגיש? אי נוחות, חרדה, סיפוק, או משהו אחר? לאקורדים יש "איכויות", שאותן אנחנו יכולים להציג כתחושות, או מצבי רוח. הטריאדים המז'ורי, המינורי, המוקטן (diminished), והמוגדל (augmented) - הסוגים הפשוטים ביותר של אקורדים - לכולם יש תחושה ייחודית משלהם.

וכעת אני מרגיש שהגיע הזמן לסיים את השעור הזה. בשעור הבא אני מאמין שנלמד להרמן מנגינה פשוטה. או שרק נאפה עוגיות, או אולי נבנה מחדש קרבורטור. נראה מה יבוא לנו לעשות.