המפרט - אביזר קטן ומועיל - עולם הגיטרה של גיל

אחד הנושאים שנגנים רבים אינם מייחסים לו את החשיבות הראויה הוא השימוש במפרט.אבל לשימוש ביד ימין בכלל ובמפרט בפרט יש חשיבות רבה כשמדובר ברמות נגינה גבוהות, וגיטריסט שרוצה לנגן ריצות מהירות בסיגנונם של אינגווי מלמסטין, ואן היילן, מיכאלאנג'לו, סטיב ואי, ג'ו סטריאני וכו' חייב להשיג שליטה טובה במפרט וביד ימין.

מאמר זה יוקדש למטרה זו. חלקו הראשון ילמד כיצד יש להחזיק את המפרט וכיצד להשתמש בו בצורה מיטבית, ובהמשכו אלמד כיצד לשפר את הפריטה ולהגיע לרמת נגינה גבוהה במפרט.

אחיזת המפרט

האופן שבו אוחזים במפרט הוא אינדיוידואלי לכל נגן, בדיוק כמו סוג המפרט שבו משתמשים. העיקרון המנחה הוא נוחות השימוש במפרט מחד ויציבות וחוזק האחיזה מאידך. יש לאחוז במפרט מספיק חזק על מנת שלא יעוף מהיד לצידו השני של החדר תוך כדי הנגינה, אבל עם זאת אין צורך להפעיל עליו יותר מדי כוח. לעיתים יותר מדי קרובות אני נתקל בנגנים שמפעילים על המפרט כל כך הרבה כח עד שנדמה שהמסכן עומד לצעוק מכאבים ולמחות על כך שמועכים לו את הצורה. אין בכך כל תועלת. האחיזה צריכה להיות הרבה יותר נינוחה ועוצמתה צריכה להבטיח שהמפרט ישאר ביד במהלך הנגינה ותו לא.

יש שתי צורות מקובלות לאחיזת המפרט. בראשונה, המקובלת על מרבית הנגנים המפרט "מאריך" את האצבע המורה (i), ובשניה המפרט "מאריך" את הבוהן (p).

בצורת האחיזה הראשונה, היותר מקובלת, אוחזים את המפרט בין האצבע המורה ( i ) לבין הבוהן, כך שקצהו המחודד, שאיתו פורטים, מופנה לאותו כיוון אליו פונה האצבע i וכאילו מאריך אותה. לשם כך מניחים את המפרט על צידה של האצבע המורה ליד הציפורן, כשהקצה המחודד שלו פונה לכיוון שאליו מצביעה האצבע וסוגרים עליו עם הבוהן כך שהבוהן מצטלבת עם האצבע.

במהלך הנגינה כף היד מקבילה למיתרים, או שמשעינים את שורש כף היד על המיתרים, בסמוך לגשר (כמו בתמונה), וכך גם משתיקים את המיתרים הנמוכים כאשר הם משמיעים רעשים בלתי רצויים (מיתרים אלו נוטים ליצור פידבק גבוה כשמנגנים בעוצמת ווליום גבוהה, ולכן יש מקרים שהשתקתם רצויה) או כשרוצים לבצע עמעום של הצלילים (Palm muting - הסבר על הטכניקה הזו יופיע בהמשך).

בשיטה השניה, שהיא פחות נפוצה (אך לגיטימית באותה מידה), מניחים את המפרט על האצבע המורה והאצבע האמצעית יחד והבוהן סוגרת עליו. הקצה המחודד של המפרט פונה לכיוון שאליו מצביעה הבוהן. כף היד מוחזקת גבוה יותר מעל המיתרים כדי שקצה המפרט יגיע למיתרים בניצב אליהם (או לפחות קרוב לניצב). אני באופן אישי מעדיף את השיטה הראשונה וסבור שהיא נוחה יותר אבל כמו שאמרתי לפני כן זה ענין אישי הנתון לשיקולו של כל נגן, וכל מה שעובד עבורך לגיטימי.

יש מספר דברים שעליהם חשוב להקפיד ללא קשר לאופן שבו אתה מחזיק את המפרט.

אחוז את המפרט קרוב לקצה שלו ופרוט עם הקצה

ראשית, יש להקפיד שחלקו הבולט של המפרט אינו גדול מדי. המפרט צריך להיות מוחזק כך שרק ארבעה מילימטר ממנו בולטים מבין האצבעות האוחזות בו ולא יותר. הפריטה עצמה נעשית עם קצה המפרט. אם "מעמיקים" את המפרט אל בין המיתרים במהלך הפריטה, הדבר מגביר את ההתנגדות של המיתרים לפריטה, מה שמאט את הנגינה ומוציא צליל יותר "מלוכלך". כדי לקבל צלילים נקיים יש לפרוט עם שני המילימטרים האחרונים של המפרט בלבד ולא יותר מכך.

זוית המפרט ביחס למיתרים

נקודה שניה שיש לשים אליה לב היא שכשהמפרט נוגע במיתר הוא צריך להגיע אליו בזוית של 45% ולא במקביל למיתר. הסיבה לכך היא שוב הרצון להקטין את הכוח הדרוש לפריטה. אם המפרט נוגע במיתר עם צידו השטוח ההתנגדות של המיתר תהיה הרבה יותר גדולה והצליל שיתקבל לא יהיה נקי.

עיגון כף היד

בנגינת סולו, כדי לוודא שאינך מאבד את מיקום המיתרים בעודך משתולל על הבמה, אתה יכול ליצור נקודת מגע בין ידך לגוף הגיטרה. לשם כך אתה יכול להניח את הזרת או אף את הזרת והאצבע הסמוכה אליה על גוף הגיטרה. מיכאלאנג'לו למשל נוהג להניח את הזרת שלו על גוף הגיטרה מתחת למיתרים, וקרוב אליהם, כמו בתמונה הבאה:

אצבעות פשוטות באויר - לנגינה מהירה

רוב הנגנים מעדיפים להחזיק את כף ידם כשהאצבעות מכונסות כמו אגרוף רפוי. אבל נגנים אחרים כמו ג'ורג' לינץ' למשל, טוענים שהם יכולים להשיג מהירות גבוהה יותר כשאצבעותיהם שאינן אוחזות במפרט פשוטות באויר כמו בתמונה הבאה:

תירגול

עד כאן ראינו כיצד להחזיק את המפרט ואת היד הפורטת בצורה נכונה ויעילה. אבל, כמו כל דבר שקשור לפיתוח טכניקת נגינה בגיטרה, הדרך לפריטה ברמה גבוהה עוברת דרך תירגול שיטתי ויום יומי. הקדש מדי יום חלק מזמן התירגול שלך לתירגול טכניקת הפריטה של יד ימין ותוך זמן קצר תוכל להרגיש בשינוי רב לטובה ברמת הנגינה שלך. התרגילים שאציג בהמשך יעזרו לך להשיג את המטרה הזו ביעילות ובמהירות (בתנאי שתבצע אותם כהלכה, מספר דקות מדי יום).

כדי להפיק מהתרגילים הללו את מלוא התועלת חשוב להקפיד במהלך ביצועם על מספר נקודות:

תנועת הפריטה

תנועת הפריטה צריכה להיות מן המפרק של כף היד ולא מהמרפק או מהאצבעות. לשם כך יש להחזיק את המפרט ואת כף היד באופן שיאפשר למפרק הזה לנוע בחופשיות ולא "לנעול" אותו.

פריטת חילופין מתמשכת

טכניקה טובה של יד ימין חשובה מאוד לפריטת ריצות מהירות וחלקות, כמו בקטעי הסולו של אינגווי מלמסטין

(Ingwie Malmsteen), רנדי רהודס (Randy Rhoads), ואן היילן (Van Halen), ג'ו סטריאני (Joe Satriani), סטיב ואי (Steve Vai) ומיכאלאנג'לו (Michael Angelo).

לשליטה בפריטה מהירה וחלקה עליך לפתח תבנית של פריטת חילופין מתמשכת. משמעות הדבר היא החלפת כיוון הפריטה מדי תו, התו הראשון כלפי מטה, השני כלפי מעלה וחוזר חלילה, כמו בתרגיל הבא:

מסמן פריטה כלפי מטה

מסמן פריטה כלפי מעלה

לפריטת חילופין מתמשכת יש גם ערך מוסף, היות וידך מתפקדת במהלך ביצועה כמו מטרונום ומאפשרת לך לשלוט ביתר קלות בדינמיקה של נגינתך.

זה מביא אותנו לנקודה הבאה - התיזמון.

תיזמון

נסה לנגן כמה שיותר בליווי של מטרונום או של מכונת תופים (אם אין לך מטרונום או מכונת תופים תוכל למצוא באינטרנט אינספור תוכנות קטנות של מטרונומים ומכונות תופים שאותן ניתן להוריד ללא תשלום). תוך כדי הנגינה הקש יחד איתם גם ברגלך, כך תשתף איבר נוסף בגופך בתחושת הקצב.

המטרונום הוא כלי חיוני ללימוד נגינה של ריצות מהירות על הגיטרה.

מהירות הנגינה

אף פעם אל תנסה לנגן תרגיל או קטע מהר מההתחלה. תמיד התחל לאט ובנה את המהירות בהדרגה. כשאתה ניגש לעבוד על תרגיל חדש נגן אותו קודם במהירות איטית (כוון את המטרונום ל 60) ורק כשאתה בטוח שאתה מנגן אותו בצורה מדוייקת, חלקה וללא פיספוסים, הגבר מעט את המהירות ובצע את התרגיל שוב, כשתרגיש שאתה שולט בתרגיל במהירות זו הגבר את המהירות עוד קצת, המשך כך עד שאתה מגיע למהירות המקסימלית שבה אתה יכול לנגן את התרגיל בצורה חלקה ונקיה משגיאות ואז הגבר אותה מעט יותר ונסה "להחליק" את התרגיל במהירות זו. כשתצליח לעשות זאת דחוף את המהירות עוד מעט יותר ושוב נסה להחליק את הנגינה. המשך לתרגל ולעלות במהירות עד שתגיע למהירות של 140 עד 160 עם המטרונום, ואז הורד חזרה את המהירות (לא חובה לחזור ממש למהירות ההתחלתית, אתה יכול לרדת ל 80) ושוב תתחיל לטפס בהדרגה בשלבי המהירות.

בקיצור, מהירות נגינה בונים בהדרגה!!!

עשה זאת בדרך המוצעת כאן ותגיע לתוצאות הרבה יותר טובות, בפרק זמן הרבה יותר קצר, מאשר אם תנסה לרוץ עם התרגיל מההתחלה. תוך ימים ספורים תוכל להרגיש שיפור משמעותי בנגינתך.

גיוון

לאחר שתסיים לבצע את התרגילים בפריטה רגילה, נסה לבצע אותם שוב, אך הפעם יישם עליהם את טכניקות הפריטה שאציג אחרי התרגילים.

טכניקות אלו תוספנה לנגינתך צבעים, גוונים ועניין ותגדלנה את מגוון הצלילים שתוכל להפיק מהגיטרה שלך, ואת מאגר הכלים שיעמדו לרשותך כדי לבטא את המסרים המוסיקליים שתרצה להעביר בנגינתך.

תרגיל 1

תרגיל זה , המכונה תרגיל ארבעה, הוא תרגיל מצויין לפיתוח טכניקת נגינה. בעזרתו תתרגל פריטת חילופים מתמשכת, כמו גם מכניקת פריטה למעבר בין מיתרים. הקפד על כיווני הפריטה בהתאם לרישום שמתחת לשורת הטבלטורה.

התרגיל מבוסס על סולם ג'אז -בלוז בלה מינור (לה, סי, דו, רה, רה#, מי, פה#, סול, לה). הוא בנוי מרביעיות של תוים עוקבים מתווי הסולם המנוגנים בסדר עולה. הרביעיה הראשונה מתחילה בשורש הסולם (התו הראשון של הסולם, זה שנותן לסולם את שמו), השניה בתו השני של הסולם, השלישית בתו השלישי וכן הלאה.

תרגיל 2

בתרגיל זה, המכונה תרגיל שלושה, סולם לה מינור פנטטוני (לה, דו, רה, מי, סול, לה) יורד בסדרות של שלושה תוים. הקפד על פריטת חילופים מתמשכת בהתאם לכיווני הפריטה הרשומים מתחת לשורת הטבלטורה.

תרגיל 3

בתרגיל זה הסולם הכרומטי מתמשך על פני שתי אוקטבות, בעליה ובירידה (מה שמאפשר לבצע עליו לולאה, כלומר מיד בתום הירידה לשוב ולעלות מבלי להפסיק). אם בתרגיל הראשון ניגנת שלושה תוים למיתר (פרט למיתר 4 שעליו היו רק שני תוים ובסיום נוסף תו רביעי למיתר ראשון), ובתרגיל השני שני תוים למיתר, הרי שכאן יש ארבעה תוים על כל מיתר. כמו קודם הקפד על כיווני הפריטה הרשומים (גם כאן תבנית הפריטה היא התבנית של פריטת חילופין מתמשכת).

שים לב לשינויי הפוזיציות (הרשומים מעל התוים) ועם כל שינוי מקם את כף ידך מחדש בהתאם לפוזיצית הנגינה*.

*כלומר אם רשומה מעל קבוצת תוים הסיפרה הלטינית V, הרי שהיא מנוגנת בפוזיציה 5, זאת אומרת שתו שיופיע בפוזיציה 5 ילחץ עם אצבע 1, תו שיופיע בפוזיציה 6 עם אצבע 2, פוזיציה 7 עם 3 ופוזיציה 8 עם 4. אצבע 1 תוכל לסטות לפוזיציה 4 ואצבע 4 לפוזיציה 9.אם תופיע מעל קבוצת תוים הספרה VII הרי שמיקום אצבע 1 ישתנה לפוזיציה 7 וכל מערכת האיצבועים תשתנה בהתאם לכך-אצבע 2 לפוזיציה 8, אצבע 3 ל 9 וכן הלאה.

התרגילים הבאים נכתבו על ידי פול גילברט (Paul Gilbert). את רובם מצאתי בראיון שערך למגזין הגיטרה Guitar one במהדורת מרץ 2000, (את הראיון המלא ניתן למצוא בכתובת הבאה: http://www.intimateaudio.com/psycho_licks.gilbert.html).

בראיון זה נשאל גילברט כיצד פיתח את טכניקת הפריטה המדהימה שלו והתרגילים הללו הוצגו על ידיו כתרגילים שסייעו לו לפתח את פריטת החילופין המתמשכת בה הוא משתמש.

תרגיל 4:

הליק הבא מדגים פריטת חילופין מתמשכת על מיתר יחיד.

טכניקת פריטה למעבר בין מיתרים

אחת הבעיות שמציבה בפנינו פריטת החילופין המתמשכת היא כיצד לעבור ממיתר למיתר. יש שתי דרכים לעשות זאת, האחת פריטה פנימית והשניה פריטה חיצונית. פריטה פנימית מתבצעת כשתנועת הפריטה של התו הקודם למעבר היא לכיוון המיתר שאליו עוברים, ואילו בפריטה חיצונית התנועה של המפרט לפני המעבר היא לכיוון המנוגד למיתר אליו עוברים.

בעת נגינת סולם אנו מבצעים את שתי צורות הפריטה הללו מבלי ליחס לכך משמעות, אך בנגינת ליקים קצרים יותר יש המעדיפים את אחת הצורות על השניה. רצוי להכיר ולשלוט בשתי הצורות, אך אם אתה מעדיף אחת הצורות על השניה, יש לכך חשיבות לצורך הקביעה לאיזה כיוון לפרוט את התו הראשון של הליק. ככל שהדברים אמורים בפריטת חילופין מתמשכת, קביעת הכיוון של הפריטה הראשונה קובעת את הכיוון של כל שאר הפריטות ובכלל זה של התו שלפני המעבר, כלומר האם הצורה שבה נבצע את המעבר תהיה פנימית או חיצונית.

בשלושת התרגילים הבאים נסה להתחיל את הפריטה הראשונה פעם למטה ופעם למעלה וראה אם יש הבדל מבחינתך בקלות ובנוחות הביצוע של התרגיל.

תרגיל 5:

בתיבה הבאה ליק יחיד החוזר פעמיים וכולל מעבר יחיד ממיתר למיתר.

דילוגי מיתרים

תרגיל 6:

התרגיל האחרון של פול גילברט מדגים את המעברים היותר קשים לביצוע בפריטת חילופין מתמשכת, מעברים הכוללים דילוג על מיתרים.

כאן יש יתרון ברור לצורה החיצונית של הפריטה, ההופכת את הדילוג על מיתרים לקל פי מליון, שכן אין צורך לחשוש מפגיעה בטעות במיתר (או המיתרים) שעליו אנו מדלגים, שכן התנועה הולכת לכיוון ההפוך מהמיתרים הללו, החוצה מהם.

את התרגיל הבא המדגים סוג זה של מעברים, מכנה פול גילברט "התרגיל המשוגע באמת".

תרגיל 7

תרגיל זה הוא דוגמה לטכניקה המכונה "Pedal Point", שאהודה על רבים מנגני המטאל-ניאו-קלאסיקל כמו ג'ו סטריאני, סטיב ואי, ויני מור, טוני מקאלפין וכמובן אינגווי מלמסטין.

התרגיל מתחיל בעליה וירידה של סולם סול מינור הרמוני עד שחוזרים לצליל המוצא (סול) וממנו ממשיכים ויורדים,אבל הפעם בסולם סול מז'ור. התוים מסודרים בקבוצות של ארבעה תוים, התו הראשון בכל קבוצה שיך לסולם ואחריו המוטיב הקבוע החוזר סול-פה#-סול.

תרגיל זה יסיע לך לפתח את המעבר בין מיתרים ואת דילוגי המיתרים בפריטת חילופין מתמשכת.נסה להתחיל פעם בפריטה למטה ופעם בפריטה למעלה.

הוספת גוונים לנגינה

שימוש נכון במפרט וביד ימין יכול להוסיף צבע וענין לצלילים שאתה מנגן. כדי להשיג זאת עליך לשלוט במספר טכניקות פריטה פשוטות ללימוד ולהבנה. בכך נעסוק בחלק זה של השעור.

שינוי טונים

המקום בו אתה פורט לאורך המיתר יכול לשנות את אופי הצלילים שאתה מפיק. פריטה ליד הגשר נותנת צליל יותר מתכתי ויותר בהיר, אך חלש יותר מפריטה ליד הצוואר או באמצע הדרך בין שתי הנקודות הללו, בעוד שפריטה ליד הצוואר נותנת צליל יותר חם ויותר ג'אזי. העוצמה הגבוהה ביותר תהיה בין שתי הנקודות הללו. התנסה בנגינה במקומות שונים לאורך המיתרים ולמד להבחין בין הצלילים המתקבלים בהם.

שינויי דינאמיקה

נסה לנגן את אותו מעבר (או את אותו תרגיל או אותו קטע) בעוצמות שונות על ידי שינוי חוזק הפריטה עם המפרט. ראשית נגן אותו חלש, אחר כך חזק יותר ולבסוף חזק מאד. אחרי כן נסה לשנות את עוצמות הנגינה בתוך אותו מעבר (או תרגיל או קטע). בדוק כיצד זה נשמע כששינוי העוצמה הוא חד (חלק מהקטע חלש וחלקו האחר חזק), וכיצד זה נשמע כשהשינוי הוא הדרגתי (כמו למשל כשאתה מתחיל בנגינה חלשה ותוך כדי הנגינה מגביר בהדרגה את עוצמת הפריטה עד שאתה מגיע לעוצמה גבוהה, וגם להפך, כשתתחיל חזק ובהדרגה תחליש את עוצמת הנגינה עד שאתה מנגן בשקט או אף כאשר תתחיל חלש ,תגביר בהדרגה עד שתגיע לעוצמה גבוהה ואז תחליש בהדרגה עד לעוצמה נמוכה, הכל באותו קטע).

קטע טוב לתירגול שינויים בדינמיקה מסוג זה הוא הקטע "?Is there any body out there" של פינק פלויד מתוך האלבום "החומה".

עוד תרגיל טוב שיעזור לך לשלוט בביצוע שינויים בדינמיקה במהלך נגינתך הוא התרגיל הבא: נגן רצף של תוים בעוצמה זהה, ואז חזור עליו והדגש כל תו רביעי על ידי פריטתו בעוצמה חזקה יותר.

שינויים דינמיים מסוג זה יכולים להוסיף לנגינתך צבעים וגוונים, לסיע לך לבטא רגשות ובמקרים רבים להפיח רוח חיים בקטע שאתה מנגן.

עמעום עם יד ימין

העמעום, או Palm muting, הוא אחת הטכניקות השימושיות ביותר, במיוחד (אבל לא רק) ברוק כבד. הנח את שורש כף היד על המיתרים בסמוך לגשר ופרוט על המיתרים עם המפרט. הצליל המתקבל הוא צליל אטום המזכיר צליל של כלי הקשה או צליל של כינור שפורטים על מיתריו באצבעות במקום לנגן עליו בקשת. (עמעום מסומן לעיתים קרובות על ידי x מעל התו או מתחתיו או על ידי PM מתחת לתו או ............PM מתחת לתוים אותם יש לעמעם).

סטקטו עם יד ימין

סטקטו הוא צליל חד וקצר. הוא מסומן על ידי נקודה מעל או מתחת לתו. נגן על מיתר פתוח בתנועות של ירידה עליה ירידה עליה וכו', בקצב אחיד. כעת נסה לקצר את משך הזמן שבו מהדהד כל צליל מבלי להאיץ את מהירות הפריטה. תוכל לעשות זאת על ידי כך שתביא את המפרט למצב מנוחה על המיתר מיד לפני שאתה פורט איתו את הצליל הבא.

הערות